湯石照明洪堯陽： 照明不是照亮，看展不是看燈

新聞轉載自弘博網：http://www.hongbowang.net/interview/2016-06-06/5027.html  

光給了我們不同的感悟，博物館向人們展示的器物背後歷史資訊，用陳列的方式去解讀文化，通過不同的光去表現不同的文化。

近30年來，中國博物館事業獲得了空前的發展，博物館硬體、軟體的建設都達到了很高的水準，博物館展覽及觀眾活動區域的燈光照明也有了長足進步。

但與歐美一些著名博物館相比，中國博物館的照明還存在著諸多問題。 

本期企業專題我們採訪湯石照明的洪堯陽先生，分享他對博物館照明的認識和思考，瞭解現階段博物館照明所存在的問題與困惑。

洪堯陽，湯石照明大中華區業務部協理

照明不是照亮，看展不是看燈 

弘博網（以下簡稱弘）：您是怎樣看待博物館照明的？ 

洪堯陽（以下簡稱洪）：

博物館的照明，它的照度最多是300 lx，絲織品與書畫的照度更低，有些博物館它的照明是美術館的照明，而博物館與美術館的照明是完全不同的，從我們的角度來說，美術館需要的是空間上的通亮，對展品的保護沒有那麼高的要求。 對於文物來說，根據不同的材質，它的照度是不同的，比如金屬或者石刻，它的照度就可以做到300 lx；油畫以及一些有機物，比如骨頭、牙齒、木器、漆器等，這些要控制在100 lx以下；如果是紙製品或者紡織品，那麼最多就是50 lx。這些都是國家文物局的要求。 

然而有時候不一定是用專業設備進行調光，常常就是領導過來說：‘這麼暗給誰看’。

所以，好多情況下都是領導憑著自己的感覺，領導說了算，但那不是博物館該有的要求。

隨著LED技術的逐漸成熟，現在很多博物館都是用LED燈，但是一些LED的供應商卻缺少傳統光學設計的經驗。

比方說像格柵燈，因為它是燈管，本身就是漫反射光，所以你就會發現中心特別亮，到後面它可能沒了，它的照度是不同的。

如果今天你在這裡看書，你的瞳孔是一直在變化的，因為要適應不同的照度調節進光量，可能你不會有明顯的感覺，但是一天下來，眼睛就要開始流眼淚了。也許你會感覺到不舒服，但你已經習慣了，這就是我們 日常的用光環境，你覺得沒什麼不對。

再比如說很多家長會給小朋友買檯燈，但是不知道怎麼擺放檯燈，以為看清楚書上面的字就可以了。事實上，我們都知道光有入射角與反射角，如果燈擺得不好，小朋友看書的時候，雖然他能看清楚，但是燈光直直地刺激他的眼睛。而如果擺偏一點，還是可以看清字，但是對眼睛會好很多。

所以說照明不僅僅是照亮，還要兼顧舒適。 

同樣的道理，對博物館也一樣，然而有些人可能覺得，這沒什麼不一樣，不就是把展品照亮嘛。但是，湯石是在從內涵裡面去創新。

比如說過去所有的展區，你能看到燈都是亮的，但它的亮區就是我們需要不斷精細化的東西。

目前，有些博物館很注意考慮被照物，但是我覺得參觀者才是主角。

展品和參觀者是兩個主角，燈光只是一個介質。對於參觀者來講，他需要的更舒適的使用環境。

換句話說，大家到博物館來，肯定不是看燈的，而是瞭解文物， 瞭解歷史，瞭解文化的，所以這才是照明的目標。 

將自然光引入展覽尚有難度

弘 ：博物館的照明能否與自然光相結合？ 

洪：博物館利用自然光，需要很大的學問，目前沒有人有足夠的把握做得很好。

前段時間我們去北歐考察，一些博物館和學校也引入太陽光。

但是這裡邊存在一個問題，在一天的不同時間段裡太陽光的強度變化太大了，除了高照度，還有很多的紫外線、紅外線等不可見光，這些都很難處理。 

除非有一個很精密的東西，就像眼睛一樣，可以在不同的光照環境下進行自我調節，控制進光量。這就需要從建築的本身來進行特殊處理。

比方說台灣亞洲大學裡面安藤忠雄設計的美術館，他在設計的時候需要考慮很多問題，但自然光只是一部分，雖然可以作為基礎照明，但也需要一些輔助光，而且只是在公共區域。

因為對於展品來說，它對光可能很敏感，而自然光難以控制。所以說，如果引用自然光的話，必須從一開始的建築構造就把這方面考慮進去，設計難度和架設成本都很高。 

博物館是一個整體，燈光也是它的部分

弘 ：目前，有一個比較普遍的問題是，在展陳設計的時候，照明設計還沒有跟進，到最後才把照明設計拉進去，對於這一現狀，您怎麼看？ 

洪：這確實是一個比較普遍的問題，因為很多人都覺得，光不就是把展品照亮？

某種程度上是可以這麼說的，那這樣就非常簡單，外面隨便買一個十幾、二十塊錢的小手電筒，它也可以變焦，但是如果把它打在牆上，又發現它的中間的照度跟旁邊的不一樣，這樣子的光是不能夠大面積地使用，看起來不舒服。

而我們的目的是把光打到一定的範圍內，比如展櫃，你走過去，展品是亮的，但你不會看到自己的臉。 我認為，一個展覽從開始設想，就要把光帶進來。

主題是什麼、展品是什麼、展櫃是什麼，都要進行考慮。還有，是用基礎照明， 還是用重點照明，這些都要根據展覽的內容來決定。

還有，前期設計和展覽設計應該是同步的，比方說軌道和頂燈，總要留出位置給我們施工啊。博物館作為一個整體，各區域的燈光照明都有不同的要求。

比方說公共區域、洗手間、儲藏室、或者工作間，在剛開始就要考慮好。選擇不同的照度、不同的色溫。用不同的色溫能夠將不同區域的特性展現出來。

而這些都可以通過照度的模擬進行預測。 從照度的角度來說，要根據各種不同的展品，設計不同的光。

我們拿出來一個展品的照片，請照明設計部門做配光設計，不同的材質和安裝位置都有不同的照度要求，選擇規範的打法，一致性要非常高。

這些都是需要先進行有效的溝通，然後根據客戶的訴求去設計整體的效果。

我們不是展覽設計者，但我們可以根據整個展覽的思想和目標來配光。

就像去飯館，你要什麼菜，煎、炸、炒、燉都可以，但是要先知道你到底想要什麼。 最關鍵的是要如何去控制光。

弘 ：那湯石在博物館照明領域有怎樣的實踐呢？ 

洪：湯石從1992年成立到現在，已經有25年的歷史了，從事商業照明領域以來，我們從最早的鹵素燈到金鹵燈一路走來，到現在的LED。

LED也是從所謂的點光源到現在的集成光源，至於未來會是什麼樣的光源，現在還不知道。但是我們在不斷地發展的過程中，發現最關鍵的是要如 何去控制光。

我們湯石要做的就是為環境打造專屬的光。 

有一個問題是很多博物館沒有辦法去改變的現狀——展櫃，它的展櫃原本的設計就是這個樣子，沒有辦法做過多地改動，除非是一個新建的博物館。

然而，這種展櫃從結構上來說，跟我們照明的需求是完全不一樣的。所以，我們就跟天津和成都展櫃公司合作，從展櫃的圖紙開始，在結構設計上，就考慮燈光的設計。

只有做好配合，才能呈現最佳效果。 

關於湯石的定位，我們的目標是整個行業金字塔的頂端。因為我們的燈光應用，並不是提供大眾使用——我們的客戶群體有50% 五星級酒店，而博物館這方面的業務，到目前為止還占不到10%。

雖然我們的目前的客戶群體有一定局限性，但是在博物館照明這方面，我們做了很多標誌性的工程案例，比如北京故宮珍寶館、台中的亞洲大學現代美術館、南投的遊山茶訪茶文化館、台北的紅點設計博物館、台北故宮博物院南部院區以及台北故宮博物院103、104室的照明改善工程等。

其中今年年底剛開幕的台北故宮博物院南部院區，院內90%的燈具是來自湯石。壁櫃則100%使用了湯石榮獲台灣精品銀質獎殊榮的的微型軌道燈具組產品。

北京故宮珍寶館

亞洲大學現代美術館

南投的游山茶訪茶文化館

台北的紅點設計博物館

台北故宮博物院南部院區織品廳

台北故宮博物院103室改善前後

做燈不難，難的是改變觀念 

弘 ：那麼湯石未來的方向是怎樣的？ 

洪：現在很多廠商都在朝體積小、功率大的方向去發展照明。但是，我們目前已經把這個方向停掉了。

因為，我們主要的市場是在歐洲，我們更關注一些新的技術以及行業的趨勢。所以我們就是先把產品研發好了，然後等這個趨勢。 

可能有些人會對我們說，你們怎麼做的功率那麼小。確實，在這方面湯石是沒有進步的，但是我覺得企業的目標是不一樣。我們很有信心說，我們走得是比較靠前的，只是比較辛苦，因為有很多博物館，你要去改變他的觀念。 

很多博物館人，從學校一出來，就在博物館，三十幾年，都已經變成工匠了，他們是前輩，有很多經驗，但是也需要一些新的觀念。

而湯石要做的，就是把實際效果呈獻給大家。  

結語

光，在推動了人類文明的發展與進步的同時，也為人類照亮了過往的歷史。看似簡單的博物館照明，不僅僅是要將博物館照亮，更重要的是在保護展品的同時，讓參觀者有更舒適的光感體驗。在與洪先生訪談的過程中，小編也接觸到了未知領域的知識，對博物館中的設計細節也有了新的認識。 一座博物館是不會在“偶然”間變得聞名於世的，只有在一個一個的細節堆積之後，才能產生相應的結果。反之，存在的問題亦然。只有不斷地對細節進行思考與改進，才能讓博物館的未來變得更好。